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    有趣的一点是，在和杰瑞完成了《the-war-is-over》的合作后，莎拉-布莱曼专注的领域也开始从古典渐渐渗透到跨界。从1981年的《猫》，1982年的《夜莺》，1985年的《安魂曲（pie-jesu）》，再到1988名动一时的《歌剧魅影》，在完成了古典领域的制霸后，首席名伶在1991年和德国制作人弗兰克-彼德森完成了第一张概念性的跨界专辑《dive》，虽然这张专辑只是在加拿大获得成功，虽然这是第一张被批判为失败的专辑。只是这个小小的挫折却依然打消不了莎拉-布莱曼在追求个人音乐风格领域的坚定决心。

    是的，被神奇j的connon-x那种颠覆古典的摇滚革命搔出的痒，让她有着一种颠覆音乐剧，进入跨界音乐领域的想法。

    去年，也就是1995年，莎拉-布莱曼和弗兰克-彼德森又制作完成了第二张专辑《fly》，主打歌曲《名誉之上a-question-of-honour》裹挟着浓浓的古典摇滚风，宣告了莎拉-布莱曼跨界音乐风格的成功，并在欧洲为她聚拢了超高人气。

    原本莎拉-布莱曼倒是挺像请教一下神奇j的想法的。在莎拉-布莱曼看来，神奇j根本就是跨界音乐领域的天才。想一想他创作的歌曲，从新世界凯尔特到古典，到舞曲。再到摇滚和嘻哈，就知道了。谁又晓得1991年在她和安德烈离婚不久后，这个小家伙就在日本东京遭遇了枪击，而1995年。这个家伙又忙得全世界乱飞，甚至还在皇家维多利亚广场上发布了那样的言论，莎拉-布莱曼不是没有给杰瑞打过电话。但也只是表示了她的支持。作为犹太教的一支，卡巴拉教的忠实信徒，她又怎么会不支持皇家维多利亚宣言呢？只不过，考虑到这个家伙总是有这样那样的事情需要处理，关于跨界音乐风格的请教，也就一直被搁置了下来。

    塞纳河隧道恐怖袭击事件发生后，杰瑞又是被田中菜菜子带回日本保护了一个多月，现在，终于是回归美国了。

    莎拉-布莱曼原本还想等上一段时间的，可是当她打开收音机，她还是知道，神奇j来到了时报广场。而且，就在百老汇附近的第六大道上！

    于是，她就知道给杰瑞打来了电话。

    “有什么事情吗？莎拉。”杰瑞强打着精神。

    “嘿～神奇小子，来到了百老汇，也不来看看我吗？”莎拉-布莱曼的心情很不错，语调很是欢快，“怎么样？时报广场的粉丝有没有吓到你？”

    “那倒是没有。”杰瑞深深吐了一口气，尽量让自己不去想蒲池幸子，是啊，也只有不去想她，胸中才不会那么闷吧。

    莎拉听到了话筒里传来的嘈杂声，担心地问道，“你现在在哪？还在第六大道？新闻上不是说，你已经离开了吗？”

    “还在第六大道。”杰瑞的语气顿了顿，蒲池幸子的影子总是时不时的飘过他的脑海，“莎拉，你在美国？”

    “宾果，答对了。”
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